【电影】苹果丨迷失北京丨【2007】

◎译　　名　苹果 / 迷失北京 / Lost in Beijing

◎年　　代　2007

◎产　　地　中国大陆

◎类　　别　剧情 / 情色

◎语　　言　汉语普通话

◎上映日期　2007-02-16(柏林电影节)

◎豆瓣评分　6.8/10 (119930人评价)

◎片　　长　112 分钟

◎导　　演　李玉 Yu Li

◎编　　剧　方励 Li Fang

　　　　　  李玉 Yu Li

◎演　　员　梁家辉 Tony Leung 

　　　　　  佟大为 Dawei Tong 

　　　　　  范冰冰 Bingbing Fan

　　　　　  金燕玲 Elaine Jin

　　　　　  曾美慧孜 Meihuizi Zeng

　　　　　  方励 Li Fang

　　　　　  鲍振江 Zhenjiang Bao

　　　　　  董立范 Lifan Dong

　　　　　  三宅尚子 Naoko Miyake

　　　　　  焦雄屏 Peggy Chiao

　　　　　  方励 Li Fang

　　　　　  裴曼·雅茨达尼安 Peyman Yazdanian

　　　　　  王昱 Yu Wang

◎简　　介

　　刘苹果（范冰冰饰）在北京一家洗脚城里做按摩妹，丈夫安坤（佟大为饰）是负责清洗高楼落地窗的工人，二人生活贫困，却相亲相爱。

洗脚城老板林东（梁家辉饰）是个好色的港商，时常找不同小姐满足生理需要。老婆王梅（金燕玲饰）不能生育，经营一家美容院，两人感情冷淡。

一日刘苹果的好友小妹因为得罪客人而被开除，二人喝得酩酊大醉。神志混乱的苹果误打误撞走到一间足浴客房，正好是林东的休息室，二人发生关系，却被正在刷窗的安坤看到。

安坤欲借此敲诈林东，并前去找王梅谈判，愤怒的王梅要林东也尝尝“戴绿帽”的滋味，于是与安坤发生关系。

而在这时，一个更大的变故产生。苹果怀孕了，而到底谁才是这个孩子的父亲成了林东与安坤赌博的筹码，四人签订协议，如果是林东的骨肉，他将给二人十二万元的补偿费，而如果是安坤的，则双方互不相欠......

◎获奖情况　(共2项)

　　第57届柏林国际电影节 (2007)

　　主竞赛单元 金熊奖(提名)

　　　└──李玉

　　第8届华语电影传媒大奖 (2008)

　　最佳男主角(提名)

　　　└──梁家辉

与《色·戒》的隐秘不同，《苹果》的整个版本，一目了然。制片人应该是知道原作不可能通过审核，所以才会和盗版商达成这样的协议。此时，在北京，所有的影碟商店，都只卖《苹果》的完整版。看来，为了写出这篇论文，我必须回到电影院，重新看一遍《苹果》的节选，以便从版本学的角度对它进行研究。但是我认为，完整的剧本更能体现出导演的意图，而《疯狂》这个名字的改变，也有很多的含义。这件事，以后再说。

首先，就是《苹果》这部电影的方向。在李玉的眼中，这是一部代表着中国第六代导演的电影。李玉是从“东方时空”和新记录片运动中走出来的一群人，在今天的讨论中属于“第六代”的导演。在题材与风格上，与“六代”前期的创作有很大的相似之处，从“镜头”的风格上，我们很容易联想到娄烨《苏州河》，而在情节上，则与王超《安阳婴儿》有很大的相似之处。虽然也是对社会最底层、被边缘化的人物的关怀与叙事，但李玉的叙事手法要好很多，他的戏剧结构与悬疑设定，都要比六代之前的作品强大得多。就故事本身而言，我认为它是在直指波兰的基斯洛夫斯基和比利时的达内兄弟，他们都是一位纪录片导演。这种道德进退两难的情节，使人想起了《十诫》中经典的戏剧性结构；而且，在故事的安排上，不由得让人想起了《孩子》，那部赢得了2005年的金棕榈奖。在视觉和听觉上，除了《苏州河》之外，他主要采用的是丹尼的拍摄手法，一开始的时候，他的身后跟着一段很长的视频，有点像《大象》。在此基础上，李玉导演所追求的，实际上就是一种“以纪实为题材，以“道德焦虑”为主题，以欧洲电影节为主题的“第六代”电影。

我这么说，是想对《苹果》这部电影进行更深入的分析。通过前面一段的讨论，我们已经清楚地看到了《苹果》的切入点。就像《三峡好人》不能以写实的眼光看待，《苹果》也应该被归类为一种带有“伦理忧患”色彩的电影。将《安阳婴儿》与《孩子》这两部类似的小说进行比较，即使是《十诫》中的第二部，《苹果》所设定的伦理两难处境也更为严峻。一个由“奸情/强暴”所衍生出来的小孩，成为两家人之间微妙关系中紧张的支点。这就是电影中最精彩的一段，也是电影中最精彩的一段。原本很简单的剧情，在李玉导演的一部106分钟的短片中，被压缩成了20集。这本是一本关于社会最底层的书籍，但归根结底，这是一本关于性，爱情，婚姻，家庭，金钱，传统的问题。事情到了这一步，就没有这么简单了。

另外一个层次是关于城市的故事。讲述北京。电影从多个方面对北京进行了全方位的展现，一开始还有些飘忽不定，但到了电影的一半，尤其是刘苹果怀孕的那段，北京的形象已经被完整地塑造了出来，从这一点上来说，《伦敦》这个标题很贴切；但我认为，这并不是北京的故事，或者说，北京的形象，只是它的一种形式，它并不一定要存在于北京，这也是为什么基斯洛夫斯基会在《十诫》中，将它限制在居民区的原因。至于《苹果》，也许北京的上流社会和下流社会，香港的上流社会和下层社会的上流社会比较多，电影将北京的故事讲得很完整，但它的内涵，却是一个值得深思的问题，在我看来，电影的名字，就是《苹果》，比《迷失北京》更好。

电影的视觉和听觉语言都很有特色。中景动作、手拿相机、离达内兄弟更近一些，以及对后拍而不是后拍的处理，这些都是类似的；而这张照片的特点就是对焦距的不断变化，这让那些已经习惯了好莱坞精细而稳定的摄影机的观众们感到很不舒服。但这大概就是生活吧，我总说好莱坞的电影只是一场梦，Dogma95的原始影像才是真实。但是，有几个人能够面对和喜欢这样的事实呢？《苹果》的下场就是如此，它必须要用到色情镜头，虽然色情镜头可以忽略不计，但也可以用来增加色情镜头，但它被修改了五十多个，还是让人唏嘘不已，在这个时代，想要表达出自己想要表达的东西，实在是一件很困难的事情。

演员们的表现都很出色，如果是一般情况下，这种类型的电影应该由业余演员来拍摄，但这一次却有了明星，这对以后的电影来说，是一个不错的选择。之前在柏林电影节上，秦观看到《范冰冰于男争夺最佳女主角》的时候，还觉得这只是一种自恋，但是在看了这部电影之后，秦观才发现，如果不是刘苹果的戏份太少，范冰冰完全可以拿到最佳女主角的位置。跟《导火线》一比，范冰冰就像变了个人一样，让他对她的印象一下子好了很多。最后，请允许我说几句话。“妹妹”这个角色，并没有得到任何的发展，她的出现，她的消失，一切都是那么的诡异，那么的神秘，明明是一条可以串联起来的线索，可是她并没有很好的利用起来，当然，我们也可以理解为，人生就是这样，有人突然出现，又突然消失，又突然出现。作为辅助，他必须要加强自己的实力。从剧本上来说，在刘苹果怀孕前的戏份比较长，在她出生后的戏份比较短。但这一切都不重要了。李玉能拍摄出这样一部强大的电影，我觉得她值得我尊敬。言归正传，《苹果》给我带来了一种令人愉快的共鸣。他们说，人在苦难中都是一样的，因为世间充满了欲望与弱点；有人说，人在不幸中都大同小异，在被欲望打败后，他们要么变得脆弱，要么变得强大。